萨尔萨，波多黎各核心

作为纽约产业的萨尔萨，有一个波多黎各核心。那句话需要立刻接上第二句：古巴的son、伦巴和曼波是音乐血液的一部分，而古巴音乐家——其中包括塞莉亚·克鲁斯（Celia Cruz）——不是被请来抹除的。这篇散文不并吞古巴。它也不假装1970年代的声音是在哈瓦那做成、只是发运过来的。它是在纽约做成的，在很大程度上由波多黎各人，在俱乐部里、在Fania唱片（Fania Records）里。

约翰尼·帕切科（Johnny Pacheco），一位多米尼加乐队领队，和杰里·马苏奇（Jerry Masucci）于1964年在布鲁克林创立了Fania。定义了1970年代的花名册包括威利·科隆（Willie Colón）、赫克托·拉沃（Héctor Lavoe）、雷·巴雷托（Ray Barretto）、埃迪·帕尔米耶里（Eddie Palmieri）、切奥·费利西亚诺（Cheo Feliciano）、伊斯梅尔·里维拉（Ismael Rivera）和Fania全明星（Fania All-Stars）。拉沃来自庞塞；科隆来自布朗克斯；巴雷托是纽约波多黎各裔；帕尔米耶里的乐团本身是一所纽约学校。卡内基音乐厅对这座城市的萨尔萨历史的记述把Fania当作那个把街区之声变成全球词语的厂牌。1973年全明星在洋基球场的音乐会是公开的顶峰。这篇散文的1971年日期标记着萨尔萨这个词和Fania目录为一个大众观众锁定在一起的年份。

核心中波多黎各的部分，是街头的西班牙语、科隆的长号咬、拉沃的嗓音、巴雷托的康加鼓、纽约波多黎各裔让音乐为El Barrio说话的诉求，以及把声音系在岛上的四弦琴客串。古巴的部分，是clave节奏、son montuno的引擎，以及一代帕切科从未否认的编曲。多米尼加人、犹太人和意大利人都在纽约的屋子里。诚实是一张名单，不是插在别家岛上的一面旗。

别把萨尔萨归档成没有城市的“拉丁音乐”。城市是纽约。核心，对这本杂志而言，是波多黎各和纽约波多黎各裔的。古巴出现在一句清楚的话里，然后我们留在这里：科隆、拉沃、巴雷托、帕尔米耶里，以及同一个周末在布朗克斯和圣胡安跳他们音乐的人。一个抹去哈瓦那的吹嘘，和一个抹去El Barrio的吹嘘一样假。这一页对两者都说不。

来源：Carnegie Hall, Salsa’s Connection and Evolution in New York; New York Times, The Return of Fania (4 de junio de 2006)。冻结 2026-08-22。